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第190章（第1页）

如意斋说：“可能你打破墙壁这件事不在作者的计划内，毕竟她从来没有大纲。“

”大纲？“悟醒尘看着如意斋背后浮动的这两个字，“是什么意思？”

如意斋说：“就是对故事走向和脉络，人物冲突，表现主题的高度概括和总结。”他往外啐了口，“你看，又是西式的语法。”

悟醒尘点了点头，说：“我知道了，正是因为她没有大纲，所以她的后头有这样一个空间，她的人物可以有为所欲为的空间。”

如意斋说：“正是因为她没有大纲，她的才会那么容易失控。”

“她的经常失控吗？”

“她本人当然不觉得。”

悟醒尘说：“我知道，当局者迷旁观者清。”

他说：“读者可能感觉出来了。”

如意斋说：“读者也感觉不出来。”

“哦？”

“因为她很会兜圈，兜兜转转都能绕回来。”如意斋说，“上一章不是说过了嘛，你的记忆也太短暂了，这属于换脑手术的后遗症吗？“

悟醒尘扶着脑袋，喝咖啡，吃维生素胶囊，说：“我不知道，我的记忆出现了问题，它们变得很不连贯，非常跳跃。”他看着如意斋，“我喝咖啡没有什么别的意思，只是随手拿的。”

顿了顿，他又说：“好吧……咖啡确实闻上去很香，引诱了我。”

如意斋摸着下巴说：“看来她是打算在你身上实践意识流。”

如意斋掏出了一张纸，清清喉咙，念道：“原为心理学和哲学术语。指意识并不是一段一段衔接起来的东西，而是不断流动的。后成为西方文艺领域中广泛运用的一种特殊表现手法和技巧，如‘意识流、‘意识流电影’。”他道，“摘自在线汉语词典。”

悟醒尘看着如意斋：“你是说我记忆的跳跃性是因为她想要实践意识流这一写作手法？”

如意斋说：“人物的所思所想，一举一动，说的任何一句话，任何的癖好，看待世界的方法、角度全部都是为作者的表现手法和想要表现的主题服务。”

如意斋说：“就像电影，电影里的光线是为了展现人物的某种状态，电影里的食物都是为了传递某种情绪，电影里出现的月亮并不是为了告诉你这天是个有月的夜晚，而是在暗示你人的孤独，人的寂寞，人渴望圆满，渴望一种遥不可及，不属于这个尘世的莫须有的东西，所有你在电影里看到的自然现象，自然景观都是为了渲染一种氛围，你看到一幢房子在燃烧，看到很多烟雾，开玩笑，房子烧起来怎么可能有起这么多烟？你没看到一个工作人员在现场提着气罐在摄像机前不断喷烟。”

悟醒尘说：“电影和还是不一样的。”

如意斋说：“那是当然，电影将你的想象力限制在了电影团队的想象力里，而对你的想象力毫无限制，唯一禁锢你关于的想象力的是你自己。”

悟醒尘说：“我不明白，电影也好，也好，非要表达什么主题，传递什么情绪吗？难道就不能单纯地只是电影，只是吗？”