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第2242章 尸易无限147（第3页）

走进会议室，郑队长把大汶口遗址的详细测绘图铺在桌上，指着北侧一处标注“重点勘探区”的区域：“这片区域靠近大汶口遗址的‘手工业作坊区’，根据物探数据，地下一米五处有一个约二十五平方米的矩形空洞，里面有大量陶质信号，部分信号的密度和形态与已知的大汶口黑陶高度吻合，还有少量高密度信号，推测是玉器。结合大汶口人‘集中制作、分类储存’的习惯，我们判断这里可能是一个‘黑陶与玉器窖藏’，用来存放制作完成的珍贵器物。但这片区域的土壤层很特殊，下面有一层坚硬的‘钙化层’，挖掘难度大，而且黑陶尤其是蛋壳陶非常脆弱，稍微受力就会碎裂，必须做好现场保护。”

林野掏出青铜罗盘，放在测绘图上，指针缓缓转动几圈后，稳稳指向勘探区的正中央：“郑队长，您看这里——我爷爷的日记里提到，大汶口文化的重要窖藏多与‘水源和作坊对应’，正中央位置靠近遗址的‘大汶河’支流，既方便制陶取水，又符合‘居中藏器’的习惯，而且罗盘的震动很沉稳，说明下面的文物密度高，应该是黑陶这类质地坚硬但脆弱的器物。”

郑队长眼睛一亮，拿起放大镜仔细查看测绘图：“你这么一说，还真有道理！正中央的土壤颜色比周围更深，而且分布均匀，之前我们以为是自然沉积，现在看来，这是人工铺设的‘炭土层’，用来防潮和保护器物，是大汶口人储存珍贵物品的典型方式！”

接下来的三天，林野他们跟着郑队长在勘探区实地勘察。白天，他们穿着防晒服，用洛阳铲和探针检测土层厚度，采集土壤样本；晚上，就在考古队驻地研究大汶口黑陶的工艺特点，郑队长还特意带来了几块黑陶残片，让大家触摸感受其细腻的质地。阿凯学得格外认真，不仅跟着郑队长学习辨别黑陶和普通灰陶的区别，还把每天的发现都详细记在笔记本上，画满了黑陶杯、黑陶鼎的草图，甚至尝试用泥巴模仿大汶口人的制陶手法，结果捏出来的“黑陶杯”歪歪扭扭，还被大家笑称“现代抽象派作品”。

第四天一早，探针传来重大发现——勘探区正中央地下一米五处，探测到密集的陶质信号，部分信号的形态酷似蛋壳黑陶杯、黑陶鼎的轮廓，还有一处信号显示为“片状高密度物体”，很可能是玉器。郑队长兴奋地拍着桌子：“找到了！这肯定是大汶口人的黑陶与玉器窖藏！咱们明天一早就开始挖掘，采用‘微痕挖掘法’，每挖五厘米就用探照灯仔细检查，确保不遗漏任何细小文物，黑陶出土后立刻用定制的泡沫托固定，避免碰撞。”

挖掘工作比想象中更精细。土壤层下面的炭土层松软却脆弱，一铲子下去就可能破坏下面的器物，林野和阿凯跪在地上，用竹片一点点剥离炭土，手指被磨得发红，却丝毫不敢用力——他们知道，每一块炭土下面都可能藏着薄如蛋壳的黑陶。郑队长则在一旁指挥，手里拿着软毛刷，轻轻清理炭土表面，时不时停下来用放大镜观察：“这里有陶片的痕迹，小心剥离……这片是黑陶杯的口沿，薄得像纸，大家动作再轻一点！”

挖到第五天下午，一片乌黑发亮的陶片显露出来。郑队长赶紧让大家停下，用软毛刷小心清理周围的炭土——随着炭土逐渐剥离，一个完整的蛋壳黑陶杯渐渐露出全貌：杯身呈喇叭状，杯壁薄如蝉翼，通体乌黑发亮，杯柄上还刻着细小的弦纹，虽然杯底有轻微的磕碰痕迹，但整体保存完好。“是大汶口晚期的蛋壳黑陶杯！”郑队长激动得声音发颤，“这比博物馆里的那件保存得还好，壁厚估计不足一毫米，是大汶口黑陶工艺的巅峰之作！”

大家小心翼翼地继续清理，更多的文物逐渐显露：一对黑陶鼎，鼎身刻着精美的篮纹，鼎足呈兽蹄状，造型庄重；几件黑陶豆，豆盘边缘刻着连续的几何纹，豆柄上还留有清晰的旋纹，说明是轮制而成；最让人惊喜的是，窖藏的角落放着一个方形的木匣，木匣虽然已经腐朽，但里面整齐地摆放着几件玉器——一件玉璧、两件玉钺，玉质温润，表面抛光细腻，显然是大汶口贵族使用的礼器。此外，窖藏里还发现了几件制陶工具，包括陶拍、陶轮的残片，上面还残留着黑陶的粉末，证明这里不仅是储存窖，还可能是制陶工匠的“成品仓库”。

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“我的天，这玉钺也太精致了！”阿凯捧着玉钺，眼睛发亮，“你看这抛光的程度，比我见过的很多现代玉器都光滑，五千多年前的人怎么做到的？”郑队长笑着解释：“大汶口人的制玉工艺已经很成熟了，他们用解玉砂和水慢慢打磨，虽然耗时久，但能达到极高的精度。这些玉器和黑陶放在一起，说明主人的身份不一般，很可能是部落里的首领或工匠头领。”

李教授则专注于黑陶的工艺研究，他指着蛋壳黑陶杯的杯壁：“你们看这杯壁的厚度，均匀得像机器压制的，但实际上是手工轮制的，而且烧制时的温度和气氛控制得恰到好处，才能让陶土完全烧结，呈现出乌黑发亮的效果，这种工艺即使在现代，也很难完美复刻。”

就在大家忙着记录、编号文物时，挖掘坑的西侧突然出现塌陷迹象，炭土层开始往下滑动。郑队长脸色一变：“不好！下面的钙化层可能出现了裂缝，支撑力不足！大家赶紧把已发现的文物转移到保护箱，尤其是蛋壳黑陶杯，一定要用防震泡沫完全包裹！”

大家立刻行动起来，林野小心翼翼地将蛋壳黑陶杯放进定制的泡沫托里，阿凯则用软布包裹玉器，张科长和李教授负责转移黑陶鼎和制陶工具。就在最后一件黑陶豆被转移出去的瞬间，身后传来“哗啦”一声，挖掘坑的西侧完全塌陷，露出了下面的钙化层——幸好撤离及时，没有造成文物损坏和人员受伤。

“好险！”阿凯瘫坐在地上，手里还紧紧抱着装着玉璧的保护箱，“刚才我还以为这蛋壳黑陶杯要碎了，心脏都快跳出来了！”郑队长擦了擦额头的汗：“大汶口的窖藏多在炭土层和钙化层之间，挖掘时很容易遇到这种情况。不过万幸，重要文物都安全转移了，尤其是这件蛋壳黑陶杯，对研究大汶口的制陶工艺有不可估量的价值！”

接下来的两周，文物修复团队对出土的黑陶和玉器进行了紧急处理。他们用超声波清洗黑陶表面的炭土，保留器物上的原始痕迹；用微晶石蜡填补蛋壳黑陶杯上的细小裂纹，确保杯身的完整性；对玉器进行表面封护，防止氧化。林野和阿凯也跟着帮忙，阿凯甚至学会了简单的黑陶修复辅助工作——用软布轻轻擦拭黑陶表面，用放大镜检查修复后的痕迹，虽然只是打下手，却学得格外认真。

在修复工作间隙，郑队长带林野他们参观了大汶口文化博物馆。站在展厅里，看着玻璃柜里的蛋壳黑陶杯、黑陶鼎和玉器，林野仿佛穿越时空，看到了五千多年前大汶口工匠在陶轮前忙碌、在玉器旁打磨的场景。郑队长指着一件黑陶杯说：“这些黑陶不仅是手工业产品，更是大汶口文化文明程度的体现——从普通灰陶到精美黑陶，从简单器物到复杂礼器，反映了大汶口社会从平等到分化的过程，为后来龙山文化的发展奠定了基础。”

离开博物馆的那天晚上，考古队为林野他们举办了送别晚宴。宴会上，郑队长端起酒杯，敬了林野一杯：“这次能发现大汶口黑陶与玉器窖藏，你们功不可没。尤其是小林，你爷爷的罗盘和日记，帮我们精准找到了窖藏位置，避免了很多弯路，还让我们发现了珍贵的制陶工具。以后要是还有新的发掘，我们一定第一时间联系你们——说不定能找到大汶口人的制陶工坊！”

林野接过酒杯，心里暖暖的：“郑队长，您太客气了。保护文物是我们每个人的责任，能和您一起参与这次发掘，我们也学到了很多关于黑陶工艺的知识。以后不管是大汶口遗址，还是其他龙山文化遗址，只要需要，我们随叫随到。”

第二天一早，林野他们准备离开大汶口。郑队长送他们到考古队门口，手里拿着一个精致的蛋壳黑陶杯复刻模型：“这是按照你们发现的黑陶杯缩小复刻的，送给你们做纪念。希望你们能记住这次大汶口之行，记住大汶口文化的璀璨，也希望你们能继续守护这些珍贵的文化遗产，让更多人了解咱们祖先的智慧。”

林野接过模型，紧紧握了握郑队长的手：“谢谢您，郑队长。我们一定会记住的，也会继续努力，让更多人了解大汶口文化，了解中华文明的多元发展和精湛工艺。”

车慢慢驶出大汶口遗址区，窗外的麦田和大汶河渐渐远去。林野看着怀里的青铜罗盘，又摸了摸口袋里的各种纪念品——半坡彩陶、元谋石器、红山玉猪龙、三星堆青铜面具、良渚玉琮、甲骨文摆件、秦代青铜剑模型，还有刚得到的蛋壳黑陶杯模型，每一件都像一颗珍珠，串联起中华文明从早期人类到新石器时代晚期的漫长历程。他拿出爷爷的日记，翻到新的一页，上面画着一张潦草的地图，标注着“湖北石家河——石家河遗址秘藏”。

“接下来咱们去哪里？”阿凯凑过来，眼里满是兴奋，手里还拿着刚买的山东煎饼，正吃得津津有味，“石家河遗址是不是那个出土了很多玉人像的地方？我之前在网上见过照片，那些玉人小小的，表情特别严肃，感觉很神秘！”

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林野笑了笑，指着日记上的地图：“对，石家河文化距今约4600-4000年，是长江中游新石器时代晚期的重要文化，以精美的玉器、大型聚落和复杂的祭祀活动闻名。爷爷的日记里说，石家河遗址附近有个秘密窖藏，藏着完整的玉人像、玉兽形器，甚至可能有反映祭祀活动的器物，帮我们了解石家河人的宗教信仰和社会结构，咱们下一站就去湖北！”

大家都欢呼起来，张科长笑着说：“石家河文化的玉器工艺非常独特，尤其是玉人像和玉兽形器，造型简洁却充满神秘感，对研究长江中游文明的发展有重要意义。咱们去了之后，还得联系当地的考古队，一起探寻秘藏，揭开石家河文化的更多秘密。”

车一路向南，窗外的景色从齐鲁大地变成了江汉平原，远处的长江在阳光下泛着粼粼波光。林野看着怀里的日记，心里暗暗发誓，一定要找到石家河遗址的秘藏，保护好四千多年前的玉器瑰宝，让更多人了解中华文明的长江流域分支，知道我们的祖先在新石器时代晚期就已经创造出了如此丰富的文化，构建出了多元一体的文明格局。

他知道，新的冒险又要开始了。石家河遗址，还有那些沉睡了四千多年的玉器和祭祀器物，都在等着他们去发现，去守护。而他，也会带着爷爷的心愿，带着对古老文化的敬畏，继续走下去，让更多的历史宝藏重见天日，让中华文明的火种在时光长河中永远燃烧，照亮更多人对人类文明发展和历史探索的道路。

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