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第六二三章 无面心魇（第4页）

张默进屋后，目光快速在香莲身上掠过，一言不发，径直走到桌案前，将画具囊放下，动作娴熟地铺开一张上好的宣纸，用白玉镇纸压好四角。

又从囊中依次取出大小不一的毛笔、一方端砚、一得阁的墨锭，以及几个装着赭石、花青、藤黄等矿物、植物颜料的小瓷碟，并一个盛满清水的笔洗。

整个过程安静、有序、专业，带着一种沉浸于技艺本身的专注。

魏长乐回到榻边，俯下身，用更加温和的语气对香莲道：“香莲，我们需要画出那个人的样子，以便找到他。我们只画你能记得的身形、体态、习惯站立的姿势，以及那道疤痕的位置和形状。你慢慢说，不要急，想到什么就说什么，这位张先生是顶尖的画师，他会根据你的描述来画。我们可以一遍遍修改，直到你觉得最像为止。”

香莲犹豫一下，终是点点头。

“他……肩膀比较宽，从这里，”她用手比划着自己锁骨外侧，“到这里，肩胛骨的位置，很厚实。腰不算粗，但很紧，很结实，站着的时候，背挺得很直，像……像一块木板……脖子，脖子有点短，和肩膀连在一起，显得很有力……”

张默已经执起一支中号狼毫，蘸了少许淡墨，笔尖在宣纸上快速而稳定地游走，发出极轻微的“沙沙”声。

他先勾勒出一个大致的男性侧身轮廓，肩宽，背直，腰窄，颈短粗。

“每次他……见我时，都是穿着衣裳的，”香莲继续回忆，眉头因用力而蹙紧，“是白色的，真丝的，料子很滑，很软，贴着身体，宽袖，交领……从无改变，永远是那一身白，在那种灯光下，白得刺眼，像……像丧服……”

张默换了一支稍细的笔，在轮廓上添加衣纹。

他下笔流畅，对丝绸衣料的垂坠感和光泽有精准的把握，寥寥数笔，一件宽大、柔软、透着冰冷光泽的白色丝袍便跃然纸上，覆盖在那具躯体上。

“左手……”香莲的目光落在自己左手手背上，“那道疤，在这里，靠近手腕骨头凸起的地方，不是横的，是斜着的，从这边斜到这边，”

她用右手食指在自己左手背上划出一道斜线。

“大概……这么长，”她用拇指和食指比出一个约一寸半的长度，“弯弯的，两头尖，中间鼓一点，像……像个月牙，是暗红色的。”

张默放下笔，仔细看了看香莲比划的位置和形状，然后重新执笔，蘸了一点调制好的、偏赭红色的颜料，在那幅白袍男子侧身像的左手手背部位，极其精细地描绘出一道月牙形的、颜色略深的疤痕。

他画得十分谨慎，反复对照香莲的比划，调整弧度、长度和位置。

时间在香莲断断续续、时而清晰时而模糊的描述，和张默笔下“沙沙”的作画声中缓慢流逝。

室内只剩下这些声音，以及烛火稳定的燃烧声。

草图被一遍遍微调，细节逐渐添加。

香莲有时说到一半会突然卡住，陷入长久的沉默和恐惧的颤栗，魏长乐便适时递上温水，或只是安静地等待。

有时她会摇头，张默便毫不烦躁地用湿布小心擦去局部，重新修改。

这是一个极其耗费心力的过程，对香莲是残酷的回忆煎熬，对张默是高度专注的技术挑战，对魏长乐则是耐心与引导的考验。

终于，当张默用极细的鼠须笔，最后勾勒完那道月牙疤痕的边缘，并退后两步，将一幅基本完成的、约一尺见方的半身侧面画像小心拿起，展示在香莲面前时。。。。。。！

香莲的瞳孔骤然收缩，像是被针扎了一下。

她的呼吸瞬间停止，身体僵硬，死死盯着那幅画。

画面上，是一个身着宽肩窄腰白色丝袍、背脊挺直得近乎僵硬的男子侧影。

虽然面容处是一片令人不安的空白，被青铜面具的轮廓所暗示，但那种隐含的、阴鸷的、带着绝对掌控和残酷戏谑意味的气质，已透过精准的线条、紧绷的姿态和冰冷的用色，隐隐传达出来，让人不寒而栗。

香莲死死咬住下唇，别过脸，不敢看画像，“是……是他……就是他……那个魔鬼……！”

她说完，仿佛用尽了最后的力气，再次瘫倒下去，将脸埋进枕头里，发出压抑的、野兽哀鸣般的痛哭声。

魏长乐轻轻从张默手中接过那张画像，仔细端详。

画师的技艺果然高超，不仅形准，更抓住了一种神韵。

这个身形体态，这种习惯性的姿态和细节特征，绝非普通富户或低级官吏所能拥有。

“张先生，辛苦。画技精湛，助益极大。”魏长乐郑重道谢，随即吩咐，“还请依此精绘几幅备用，细节务必完全一致。”

张默拱手：“属下领命。即刻便可再绘。”

他并不多问，重新铺纸研墨，开始专心复制画作。

魏长乐拿着那幅最初的画像，再次看了一眼榻上哭声渐歇、只剩下无声抽泣的香莲。

他转身，大步流星地离开了房间，走向外面沉沉的夜色。

画像在他手中，仿佛有千钧之重。

论及刺杀潜伏，无出隐土司之右。

但若论及情报搜集、线索追踪、人物排查，茫茫人海之中勾勒出一个隐藏的鬼影，则非灵水司莫属。