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第七十九章 代入感（第3页）

‘还不算太笨。’

眼见曾莉慢慢进入了状态，李杰悄无声息地远离了几分。

他也想早点拍完。

眼瞅着饭店快到了，他可不想留下加班。

虽然他没必要一直待在片场，有林夏等人在，成品肯定不会差，但这个片子是要拿给董大爷看的。

董大爷算是李杰和沈默在这个世界上的‘亲人’，即使没有血缘关系，也不影响。

既然是拍给董大爷的，当然要精益求精。

“导演，我找到那股情绪了！”

不多时，曾莉朝着导演组的方向喊了一声，然后，整个人就代入了之前的情绪里。

表演艺术，大概分为三种流派。

一种是体验派，简单来说，体验派的方法是代入人物，共情人物，即，我就是故事中的人物。

某位知名85小花，拍着拍着代入了，然后嫁给了一个年纪能当她爸爸的男明星。

所以，体验派是一把双刃剑，如果没有足够的把握，贸然使用，很难抽离出人物，容易代入现实。

第二种是表现派，严格来说，表现派是体验派的衍生。

表现派讲究的也是共情，但却可以用类似的情绪替换。

比如：绝望。

甭管剧情人物是因为什么绝望，演员只要表达出情感即可，如果是那种视财如命的人，可以想象自己欠了高利贷。

房子，车子，票子，统统都没了，明天就要破产。

然后，不停地代入其中，直到找到那种绝望感，最后，再以自己的绝望，去演绎戏中人物的绝望。

虽然戏中人和戏外人绝望的原因不同，但情绪是类似的。

第三种，也就是方法派。

方法派通常是根据人物背景，进行内心演绎，然后在内心一步一步的构建起人物的轮廓。

慢慢填充，人物形象越丰满，最终呈现出的效果，也就越好。

三种流派，没有什么高低之分，只要能表现出效果，就是好的。

至于，如何熟练运用，那就得靠大量的积累。

当然。

还有一种最省力的方法，工具化演技，什么样的情绪，对应什么样的小动作，主要靠动作来表达情绪。

后世那些流量明星，大多都是用这种办法。

还有某位童年出道，饰演过小郭襄的女演员，她最喜欢用这种方式演戏。

因为简单，效率高，可以满足她轧戏的需求。

所以，她的演技也越来越难，刚出道那会，还有那么点灵气，后来，那是越来越难。

再加上微整之类的，导致面部肌肉神经群不够活跃，演技不烂，才怪。

（本章完）