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第13章 摇滚乐和新专辑（第2页）

“现在的国内不是，但迟早会的。”

关于这个话题，李杰没有聊太多，这东西真说开了，那得罪的不是一个人，而是一群人。

摇滚乐作为一种叛逆的音乐流派，本来应该是草根阶层挑战主流文化的象征。

但在国内，它是一小部分知识分子和社会精英用来表达各种思想、意见的工具音乐。

比如，第一批接触摇滚乐的都是大院子弟。

哪怕是70年代，依旧不妨碍他们听摇滚乐，看外国电影，崔建也是其中的一员。

然后是第二批摇滚音乐人，他们大多都是来自艺术家庭。

比如西北鼓王赵牧阳，他父亲是歌剧编剧，鲍家街主唱汪锋，他爹是海政歌舞团长号手。

何永他爹何玉生是‘弦圣’韩德福的弟子，在中央歌舞团弹拨乐器声部当了30年部长。

超载乐队的主唱高琦他爹是中央音乐团指挥。

不倒翁、89乐队成员，现红星生产社国内总监，第一代摇滚音乐人程进，他父亲是音乐学院老师。

冷对动物主唱谢天笑的父亲是京剧演员。

包括李杰、十月婴孩乐队的成员，看着穷，实际上没有一个家境很差的。

再差也跟文艺圈沾点边。

这样的人员组成，自然会出现大量无病呻吟、愤世嫉妒之类滥竽充数的音乐。

毕竟，很多人是带着‘审视’的角度来写歌，同时，这也是国内摇滚乐特别讲究‘摇滚精神’的原因。

对比国外流行几十年的音乐，国内才刚刚起步，很多人连基础的和弦都不写，更多依靠本能、直觉，或者借鉴。

这种情况下只能举起‘精神’的大旗，精神是一种无法具体量化的东西。

同样一个人，既可以评价他不够摇滚，也能评价他非常摇滚。

毫不客气的说，当下的摇滚乐手，超过九成都是不合格。

因此。

这种话题李杰没法往下延伸。

约莫一个小时后，临近采访结束，老柯问起了下一步。

“你未来的计划是什么？《丑奴儿》之后，新专辑有构想了吗？”

“新专辑已经在酝酿了。”

李杰坦言道：“不过，这东西急不得，快一点的话年内发，慢一点，明年、后年也说不定。”

关于新专辑，李杰确实有了想法。

他准备搞一张纯器乐的专辑，加一点点电子乐、民族乐，如果归类的话，可以放到器乐摇滚，或者后摇。

这东西在国内算是很‘先锋’，很前卫，即使放在国际，也是一种比较前卫的音乐类型。

后世，国内有一个叫声无哀乐的乐队，算是玩的比较好的乐队之一。

但。

距离他们成立还有20多年。

很远。

李杰出这样一张专辑还是为了赚钱，新专辑里他只准备保留一点点呓语、哦、啊之类的人声。

如此一来，理解没有门槛。

不论是在国内发行，还是在国外，都能卖。