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第2188章 尸易无限93（第2页）

就在这时，周明远拿着一份新的线报走进来：“‘暗影会’的最后一名核心成员在澳大利亚悉尼露面，他手里藏着一件清代圆明园流失的‘掐丝珐琅鼎’，准备在当地举办的私人拍卖会上出售。”吴贤立刻站起来，眼神坚定：“我们立刻出发去悉尼，绝不能让这件文物再次流失海外。”

苏湄和周明远点头同意。三人收拾好行李，踏上前往澳大利亚的航班。飞机上，吴贤看着窗外的云海，心中满是期待。他知道，这又是一次新的挑战，但只要他们坚守初心，携手合作，就一定能将国宝追回，让中华文明的光芒永远闪耀在世界的舞台上。

飞机穿越澳大利亚上空的云层时，吴贤指尖反复摩挲着手机里掐丝珐琅鼎的资料照片。清代掐丝珐琅（又称“景泰蓝”）以铜为胎，用细铜丝在胎上掐出花纹，再填入珐琅釉料，经多次烧制、打磨而成，是明清两代皇家御用的珍贵工艺。而这件圆明园流失的掐丝珐琅鼎，据记载为乾隆年间造办处监制，鼎身以宝蓝色珐琅为地，掐丝勾勒出缠枝莲纹，顶部装饰鎏金瑞兽，底部刻有“大清乾隆年制”篆书款，当年在圆明园正大光明殿内陈设，1860年被英法联军掠夺后流落海外。

“悉尼的私人拍卖会定在三天后，主办方对外宣称是‘欧洲私人藏家旧藏专场’，但根据线报，这件掐丝珐琅鼎会作为压轴拍品出现。”周明远将打印好的拍卖目录递给吴贤，“‘暗影会’最后一名核心成员叫陈锦，他这次是以‘藏家代表’的身份参与拍卖，想在拍卖会上完成交易，将文物合法化转卖。”

苏湄正查阅悉尼当地的文物保护法规，眉头微蹙：“澳大利亚对文物进出口的监管相对宽松，尤其是私人拍卖，只要卖家能提供‘合法来源证明’，就能顺利成交。我们必须在拍卖前找到证据，证明这件掐丝珐琅鼎是圆明园流失文物，才能申请当地法院查封。”

抵达悉尼后，中国驻澳大利亚大使馆的文化参赞已在机场等候，他递给三人一份文件：“我们已联系悉尼大学的东亚艺术研究专家爱丽丝教授，她对圆明园流失文物有深入研究，或许能帮我们鉴定文物并提供学术支持。另外，当地警方也同意协助，但需要我们提供确凿证据。”

当天下午，四人在爱丽丝教授的工作室会面。教授拿出一本泛黄的《圆明园陈设清册》复印件，其中一页明确记载：“正大光明殿内，设掐丝珐琅鼎一座，高三尺二寸，径二尺，蓝釉地，缠枝莲纹，鎏金饰瑞兽，乾隆年制。”她指着资料中的插图：“你们看，插图中的鼎形、纹饰与你们提供的照片完全吻合，这足以证明这件掐丝珐琅鼎是圆明园旧藏。”

“但拍卖会上，陈锦很可能伪造来源证明，声称文物是‘19世纪欧洲传教士合法收购’。”吴贤担忧地说。爱丽丝教授点头：“确实，这种伪造的来源证明在私人拍卖中很常见。不过，清代皇家掐丝珐琅鼎的底部通常会有‘大清乾隆年制’的款识，而且珐琅釉料在历经百年后会形成独特的‘包浆’，仿品很难模仿。我们可以申请在拍卖前对文物进行专业鉴定，只要能确认款识和包浆的真实性，就能揭穿他的谎言。”

次日，周明远以“潜在买家”的身份联系拍卖行，提出要在拍卖前查看掐丝珐琅鼎的实物。拍卖行起初拒绝，但在大使馆和当地警方的介入下，最终同意安排鉴定。当天下午，吴贤、苏湄和爱丽丝教授来到拍卖行的库房，陈锦果然也在场，他穿着西装，戴着金丝眼镜，看起来文质彬彬，丝毫不像走私团伙的核心成员。

“这位是来自中国的文物鉴定专家，想确认文物的年代和工艺。”周明远介绍道。陈锦眼中闪过一丝警惕，但还是故作镇定地说：“当然可以，不过我这件文物来源清晰，是欧洲老牌藏家的旧藏，绝对合法。”

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吴贤戴上手套，小心翼翼地拿起掐丝珐琅鼎。鼎身的宝蓝色珐琅釉温润厚重，阳光下泛着柔和的光泽，这是清代珐琅釉料历经百年氧化形成的“包浆”，现代仿品的釉面则过于光亮刺眼。他用放大镜仔细查看底部的款识，“大清乾隆年制”六个篆书字笔画工整，间距均匀，符合乾隆年间造办处的款识风格，而且款识周围的铜胎有轻微的氧化痕迹，绝非现代伪造。

“这件掐丝珐琅鼎确实是清代乾隆年间的皇家器物，而且从工艺特征来看，是造办处监制的精品。”吴贤故意停顿了一下，“不过，鼎身内侧有一处细微的磕碰痕迹，根据《圆明园陈设清册》的记载，圆明园的那座掐丝珐琅鼎在1858年的一次陈设调整中被磕碰，位置和痕迹完全吻合。”

陈锦的脸色瞬间变得苍白，他强装镇定：“这只是巧合，不能仅凭一个磕碰痕迹就断定是圆明园流失文物。”爱丽丝教授立刻拿出《圆明园陈设清册》和当时的修缮记录：“这不是巧合，修缮记录中详细记载了磕碰的位置、程度，甚至包括修复工匠的名字，这些都能和这件鼎的特征对应。另外，我们还查到，1860年英法联军撤离北京时，有一名英国军官曾在日记中提到‘从正大光明殿带走一座蓝釉掐丝珐琅鼎’，日记现藏于英国国家档案馆，我们已经拿到了复印件。”

铁证面前，陈锦再也无法辩驳。当地警方当场出示逮捕令，将陈锦抓获。拍卖行也同意暂停拍卖，并将掐丝珐琅鼎移交当地文物部门保管，等待办理归还手续。走出拍卖行时，爱丽丝教授感慨地说：“这些流失的文物，是人类文明的共同财富，能帮它们回到祖国，我很荣幸。”

接下来的几天，吴贤和团队协助当地文物部门办理文物归还的相关手续。期间，他们还收到了一个好消息：国内文物局通过国际合作，成功从英国追回了一件明代永乐青花缠枝莲纹压手杯。压手杯是明代永乐年间的经典器型，杯身小巧，胎质轻薄，握在手中恰好贴合掌心，因此得名。这件压手杯的杯心绘有“永乐年制”篆书款，周围环绕缠枝莲纹，青花发色浓艳，是永乐青花中的珍品。

“明代永乐青花压手杯存世量极少，目前国内仅存三件，这件能追回，对研究明代官窑瓷的发展意义重大。”吴贤在视频会议中对国内的同事说。张教授笑着回应：“等你们把掐丝珐琅鼎和压手杯都带回来，我们就举办一场‘明清皇家文物特展’，让公众好好欣赏这些国宝的魅力。”

一周后，掐丝珐琅鼎和永乐青花压手杯顺利登上回国的航班。飞机上，吴贤看着两件珍贵的文物，心中满是感慨。从东南亚的唐代鎏金铜钟，到欧洲的圆明园青花六方瓶，再到澳大利亚的清代掐丝珐琅鼎，这两年来，他们追回的每一件文物，都承载着中华文明的记忆，见证着历史的沧桑。

“陈锦被抓后，‘暗影会’的核心成员已经全部落网，走私网络也基本被摧毁。”周明远欣慰地说，“不过，还有很多流失海外的文物没有追回，我们的工作还没结束。”苏湄点头：“是啊，比如散落在世界各地的敦煌文书、甲骨文，还有那些被盗掘的古墓文物，都需要我们继续努力。”

吴贤摸了摸胸前的玉佩，“守正护宝”四个字仿佛有了温度。他知道，文物保护是一项长期的事业，需要一代又一代人的坚守。回到北京后，他将两件文物交给文物修复团队，然后投入到“明清皇家文物特展”的筹备工作中。

展览开幕当天，故宫博物院的专家也前来助阵，他们带来了馆藏的清代掐丝珐琅器和明代永乐青花，与追回的文物一同展出。展厅里，清代掐丝珐琅鼎与故宫的掐丝珐琅甪端（一种瑞兽形陈设器）并列摆放，两者的工艺、纹饰一脉相承，展现了清代皇家掐丝珐琅工艺的辉煌；明代永乐青花压手杯则与故宫的永乐青花缠枝莲纹碗相邻，让观众能直观对比永乐青花的不同器型和纹饰特点。

吴贤作为展览的讲解员，每天都在展厅里为观众介绍文物背后的故事。当讲到掐丝珐琅鼎的流失与回归时，一位白发苍苍的老人眼眶湿润了：“我小时候听爷爷说过圆明园的故事，没想到有生之年还能看到从圆明园流失的文物回家，太不容易了。”吴贤握着老人的手：“是啊，这些文物能回来，离不开所有人的努力。未来，我们还会追回更多的流失文物，让它们都能回到祖国的怀抱。”

展览期间，吴贤还收到了来自肯尼亚、墨西哥、法国等国家文物部门的感谢信，感谢他在文物保护和国际合作中做出的贡献。肯尼亚的卡鲁玛教授在信中写道：“你帮助我们保护了马林迪遗址的青花瓷片，也让更多人了解了中非海上丝绸之路的历史。期待未来能与你开展更多合作，共同守护人类的文化遗产。”

展览结束后，吴贤被国内文物局任命为“海外流失文物追索专项小组”组长，负责统筹全球范围内的流失文物追索工作。他组建了一支由考古学家、鉴定专家、律师组成的专业团队，与世界各国的文物部门、博物馆和警方建立长期合作机制，通过法律、外交、学术交流等多种方式，推动流失文物的回归。

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半年后，专项小组传来好消息：通过与日本某私人博物馆的协商，成功促成一件唐代彩绘陶俑的归还。这件陶俑是1990年代从陕西一座唐代古墓中被盗掘的，后来流入日本，陶俑高约80厘米，通体彩绘，展现了唐代侍女的形象，衣袂飘飘，神态生动，是唐代彩绘陶俑中的精品。

在陶俑的交接仪式上，陕西文物部门的负责人激动地说：“这座唐代古墓是唐代贵族墓葬，被盗掘后，大量文物流失海外，这件陶俑的回归，为我们研究唐代的丧葬制度和艺术风格提供了重要实物证据。”吴贤点头：“未来，我们还会继续与日本的博物馆和藏家沟通，争取让更多流失的陕西文物回家。”

此后，专项小组又陆续追回了多件流失文物：从美国追回一件宋代哥窑瓷瓶，从加拿大追回一件明代宣德青花盘，从德国追回一件清代康熙五彩瓷碗……每一件文物的回归，都凝聚着团队的心血，也让更多人关注到流失文物追索工作。

这天，吴贤收到父亲的电话，父亲在电话里说：“我最近在整理你爷爷留下的考古笔记，发现里面提到了一件元代的青花釉里红瓷罐，当年你爷爷在内蒙古考察时曾见过，后来不知所踪，说不定现在流落在海外。你可以试着找找看。”

挂了电话，吴贤立刻翻开爷爷的考古笔记。笔记里详细记载了青花釉里红瓷罐的特征：罐身绘有“松竹梅纹”，青花发色浓艳，釉里红呈色鲜艳，底部无款识，是元代青花釉里红的典型器物。青花釉里红是元代景德镇创烧的新工艺，将青花和釉里红两种釉下彩结合，烧制难度极大，存世量稀少，每件都是国宝级文物。