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第六百九十七章 电影的时刻7400字更新（第5页）

……

陆严河被自己出现在银幕里的形象给惊讶到了。

他其实有点没有认出自己来。

跟平时的他、其他电影里的他非常不一样的形象。

从形象上来说，已经完全变成了一个当地的少年。

当片头过去，外面响起一个女孩喊他的声音。

他马上把书往地上一扔，起身去套衣服。

“你去哪？”黄峰稚气地问。

“你自己在家待着。”陆严河扔下这么一句话，就走了。

黄峰露出失望和失落的表情，来到窗户边上，看到他哥哥和一个女孩离开的画面。

他的眼神很童真，也很无辜。

电影就这样开始了。

-

坐在黑暗的放映厅里，陆严河跟着光影而感受着这个故事。

哪怕这是他完全知道剧情发展的故事，他也完全沉浸其中。

黄天霖的镜头语言，有一种非常东南亚的感觉。

视角很小，画面很干净，配乐几近于无，但是又有着一种夏天的风铃感，时不时地冒出来撩拨你一下，像风，像一只飞到屋檐下的蜻蜓。

陆严河之前一直觉得，黄天霖的拍摄节奏和画面风格很像王家卫，但是，这一刻，陆严河又觉得，其实，他的电影整体气质更像是枝裕和。

只是镜头语言更像王家卫。

电影的故事情节其实非常简单，但是，透过黄峰这样一个小孩的视角，很多事情就发生了变化。很多事情，比如一个争吵，或者是简单的几句话，落在黄峰这里，就成了天大的事情。

电影捕捉到了黄峰每一次细微而敏感的反应，于是，母亲在家中操劳的不易，哥哥对于外面世界的渴望，这个家庭在维持表象之下，似乎随时会崩解的不安感，都被无形放大了。

当电影放了一个小时之后，陆严河非常吃惊地发现了一件事。

为什么他的镜头那么多？

陆严河很清楚地知道，自己最重要的两场戏，一场跟母亲的吵架、被扇耳光的戏，一场离开这个家的戏，竟然都还没有出现。

前面很多只有一两秒的短镜头，都被黄天霖剪了进来。

本身没有什么的镜头，却因为黄天霖总是把它放到黄峰的反应镜头前面，所以，突然他在每一个镜头里的反应，就有了不一样的故事和含义。

黄峰的镜头，让陆严河“本身没有什么”的镜头，有了很多的东西。

最让陆严河印象深刻的，就是身上那股少年人对这个家庭的排斥和依恋的矛盾心态。

他必须要说，他自己在演的时候，至少在其中很多个镜头里，他并不是在表现这种状态，但是，被黄天霖这样一剪辑，忽然就有了一个主题式的意义。

而随后发生的跟母亲的争吵，跟弟弟在那个晚上无声的交流，以及最后他自己一个人对这个家的告别，突然就被提升到了一个不一样的层次。

最让陆严河没有想到的，是电影竟然在他离开这个家之后，就只剩下最后一场戏。

一个风平浪静、阳光洒满房间的午后。

黄峰问哥哥去哪儿了。

妈妈说去外面了。

黄峰问哥哥什么时候回来。

妈妈说等你长大一点他就回来了。

黄峰站到窗户前面，看了看片头的那个地方，他看到了之前和哥哥见面的那个女孩正在往他们家张望。